內容提要：
久井文子和瀧川可壽子是兩名日本前衛派水墨畫家。她們因美貌和藝術上有創新得到新聞界的垂青，很快就蜚聲畫壇。
但是，她們出名以後並沒有把精力放在提高藝術水平上，而是一心尋找有權有勢的靠山，藉以壓倒對方，鞏固自己在畫壇的地位。
為此，她們不惜出賣靈魂和肉體、墮落為權勢者的玩物。她們的作品也重蹈陳舊藝術的覆轍，變得千篇一律，毫無生氣，最後陷入走投無路的境地。
長得並不漂亮的森澤由利子在L報社學藝部記者的幫助下，刻苦學習，勤奮創作，勇敢地踏上了新型水墨藝術的探索之路。
一顆新生即將在水墨畫壇出現。
松本清張先生透過日本藝術界的一幕幕醜劇揭露了資本主義社會的腐朽。本書對讀者瞭解資本主義的本質有所裨益。
作者簡介：
松本清張（1909—1992），日本文壇一代宗師，傑出的推理小說家。與柯南道爾、阿加莎·克里斯蒂並列為世界推理小說三大宗師。
松本清張出生於北九州小倉市的一個商販家庭。由於家境貧寒，自幼失學，13歲就被迫輟學謀生，當過街頭小販、學徒。也做過朝日新聞社九州分社製圖工。
二戰結束後。日本社會經濟蕭條，他為了養活七口之家，不得不以批發笤帚為生。
1955年，松本清張憑藉《埋伏》一書躋身於推理小說作家之列。從此一發不可收拾：
《霧之旗》、《點與線》、《日本的黑霧》、《隔牆有眼》、《砂器》、《壞人們》等作品。備受世界各國讀者追捧。
松本清張的作品摒棄了日本推理小說的離奇詭譎之風，以推理剖析犯罪動機。
揭示社會黑幕，開創了“社會寫實派”推理小說領域。由於其作品的獨特風格，松本清張1963年被推選為日本推理小說理事長，並開啟“推理小說的清張時代”。

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